В кариерата на Мария Калас Ла Скала играе важна роля

Нито една опера не е съдействала повече за трайния мит за Мария Калас от Театро ла Скала в Милано.

Нейните повече от две дузини продукции в Ла Скала отразяват върховете и спадовете в живота й и белязват най-хубавите й години като оперна певица.

Беше покрай началото на нейните години в Ла Скала, когато Калас претърпя физическа промяна, губейки към 80 паунда и ставайки международна знаменитост; и към края на този интервал тя напуща брачна половинка си Джовани Батиста Менегини поради богатия магнат Аристотел Онасис, който по-късно се дами за друга (Жаклин Кенеди).

Калас доста представления в La Scala „ минаха в легенда “, сподели Нийл Фишър, изпълнителен редактор за просвета и книги, The Times и Sunday Times в Лондон. „ Ако Ла Скала е храм на операта, тогава Мария Калас е една от богините. “

Репутацията на Ла Скала от своя страна е „ съвсем неотделима “ от нея, Г-н Фишър добави: „ След войната, блясъкът на операта, а също и нейната мистичност, се вихрят към този воин на Мария Калас. “

Защо едно сопрано, умряло през 1977 година остава най-известната оперна певица на всички времена?

Защото тя направи опера „ за историята, драмата и описа “, сподели американското сопрано Лисет Оропеса. „ Не ставаше въпрос единствено за хубостта на гласа: тя употребява гласа си, с цел да опише история. “

Основно, означи госпожа Оропеса, самата Калас се трансформира в историята - " гореща тематика, спорна фигура " - откакто животът й се смеси с този на Онасис и Кенеди. В резултат на това „ хората до ден сегашен не могат да спрат да приказват за нея “, добави госпожа Оропеса. Тя е „ легенда “.

Следва обзор на някои от акцентите в кариерата на Калас в La Scala.

“Аида ” (Верди): 12 април 1950 година

Първото осъществяване на Калас на сцената на Ла Скала е като сурогат на мощно обожаваното Рената Тебалди, която беше зле. Това беше, по всички сметки, студен дебют. Кожно заболяване е предизвикало на 26-годишната сопрано петна по лицето, които тя непохватно прикрива с воали. В „ Мария Калас: интимна биография “ от Ан Едуардс режисьорът Франко Дзефирели (който ще продължи да работи с Калас) си спомня „ тази гръцка дама с наднормено тегло, надничаща иззад влачещия се шифон “ с „ грапавина “ в нейния глас. Останалите й две осъществявания на „ Аида “ вървят доста по-добре, само че това встъпително „ Аида “ беше удар върху самочувствието на младото знамение.

“I Vespri Siciliani ” (Верди):
дек. 7, 1951

Това беше първият път, когато Калас беше хедлайнер в продукция на La Scala - в действителност започва сезона на операта - и това беше успех. Тя беше разбираемо нервна първоначално. „ Чудотворното гърло на Мария Менегини Калас не трябваше да се опасява от търсенето на операта “, написа музикалният рецензент Франко Абиати във вестник Corriere della Sera (според биографията „ Мария Калас: Тигрицата и агнето “ от Дейвид Брет). Г-н Абиати възхвалява „ фосфоресциращата хубост “ на нейните тонове и „ нейната техническа сръчност, която е повече от рядка – тя е неповторима. “

„ Лучия ди Ламермур “ (Доницети): 18 януари 1954 година

Това беше първият път на Калас с фамозния диригент Херберт декор Караян на палката и тя не не отчайвам. В фамозната „ луда сцена “ – където Лучия намушква новия си брачен партньор в брачната си нощ – Калас се появява с голи ръце, по нощница и разрошена коса, на едва осветено стълбище; тя беше отхвърлила камата и подправената кръв, които нормално се употребяват за разказване на убийството. И въпреки всичко осъществяването й беше толкоз реалистично, че хипнотизираните членове на публиката скочиха по средата на осъществяването, ръкопляскаха и приветстваха и хвърлиха червени карамфили на сцената, които Калас докосна, като че ли бяха кръв. В Opera News критикът Синтия Джоли приветства „ превъзходството на Калас измежду днешните сопрани “ и „ сърцераздирателна трогателност на тембъра, която е много незабравима “, съгласно биографията на Брет.

„ Травиата “ (Верди): 28 май 1955 година

Образът на Виолета в „ Травиата “ е необятно публикуван считана за една от трите най-хубави функции на Калас – дружно с „ Лучия ди Ламермур “ на Доницети и „ Норма “ на Белини. А постановката от май 1955 година на режисьора Лукино Висконти на собствен ред се счита за нейната най-хубава „ Травиата “. Това беше „ революционна продукция “, която беше „ известна със своя натурализъм, интимността и великолепието на ситуацията, живописните качества “, сподели господин Фишър от The Times. Той също по този начин „ капсулира толкоз доста “ от Мария Калас, че публиката е опознала и уважава. Разположен в La Belle Epoque, с богато декориран фон и костюми, шоуто провокира нова полуда на публиката в нощта на премиерата. Хората извикаха името на Калас, ридаеха неудържимо и обсипаха сцената с червени рози, които разплакана Калас подвигна, до момента в който се покланяше соло. Диригентът Карло Мария Джулини по-късно признава, че и той е плакал в ямата. И въпреки всичко монополизирането на вниманието на Калас в нейния солов лък беше прекалено много за тенора Джузепе Ди Стефано, който напусна шоуто същата вечер.

„ Ана Болена ” (Доницети):
14 април 1957 година

Това беше още едно грандиозно показване на Висконти и още един успех. Калас играе Ан Болейн, обречена брачна половинка на Хенри VIII, в малко по-малко известна опера на Доницети. Като кралица, тя се появи в тъмносиня рокля и големи бижута на върха на огромно стълбище, заобиколена от кралски портрети. В музикално отношение тя даде всичко от себе си, предизвиквайки 24 минути овации (според биографията на Едуардс), запис на Ла Скала.

И въпреки всичко отвън сцената, в Милано, нейната звезда беше стартира да избледнява, откакто е отказала да извърши пети път с оперната натрупа на Ла Скала на турне в Единбург (тя е била задължена по контракт единствено за четири представления и се е чувствала зле). Протестиращите я чакаха, когато се насочи към премиерата на „ Анна Болена “, се оповестява в биографията на Едуардс, и тя беше съпроводена вътре от въоръжени служители на реда. Когато се прибра у дома в последната вечер от шоуто, на входната врата и прозорците й имаше нецензурни думи, надраскани с скотски екскременти.

„ Медея ” (Керубини): 29 май 1962

По времето на последните си осъществявания в La Scala, Калас е разведена и има връзка с Онасис. Гласът й към момента ослепяваше публиката по целия свят. Само 10 дни преди този момент осъществяване на „ Медея “, тя изпя две арии от операта „ Кармен “ на честване на 45-ия рожден ден на президента Джон Ф. Кенеди (където Мерилин Монро изпя „ Честит рожден ден “).

Въпреки това, до момента в който изпълняваше „ Medea “ довечера, зараза на синусите накара гласа на Калас да трепти на части, макар че тя пя до края и въпреки всичко съумя да притегли известно утвърждение от пресата.

Дълго след гибелта й, лорд Хареуд, покровител на Калас и бивш шеф на Кралската опера, напомни в публикация на Evening Standard, която беше извадка от биографията на Брет, че беше „ явно, че гласът й се е влошил доста “ и го приписа на „ това, че беше в морето с Онасис в неговата лодка “ и присъстваше на „ прекалено много празненства “.

“ Чувствахте, че тази прелестна кариера е към края си “, сподели той в биографията на Брет. „ Но си мислех, че тя към момента има огромна мощ, голямо великолепие във всичко, което прави. Въпреки всичко тя в никакъв случай не го е изгубила. “